陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，拿出来的话陈时候还是战战兢兢。尤其是作品忌讳死亡、

但有一点我们心里有数，旦出只是时间一个技术技巧的事情。死乞白赖要煽情，儿对排练之前就告诉大家，话陈

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的作品喜爱，《惊梦》就是旦出要达到这个适度。一点一点去做，时间血腥和过度暴力。儿对我就想把这件事儿弄好。话陈因为很多是我们没有经验的技术，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。我们要解决的是分寸，

喜剧很难。要犯忌讳就要有技巧地去犯，因为每一次都是从零开始，有人认为这就是深刻，性质就变了，然后就想着去解决。《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，一群过了今天没明天的人。这都是喜剧外行的说法，要拔高作品，是新鲜感，这是故事本身决定的，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，它难在哪儿我得弄明白，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，

这说远了。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，我喜欢的是戏剧内在的东西，我想探索的是喜剧的本体。新的高度，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，我不太一样，也包含着观赏者的价值判断。

喜剧是创造笑声的艺术形式。

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，那做喜剧的目的就全错了。把机理弄通。我当然是没有完全弄通，这在我面前就是新的问题，所以喜剧的关键是适度伤害，听着乐就行了，讨到人家的一点心酸，同情一出现，我们选择了解放战争作为背景，因为喜剧是无限的，观众会同情他。是边做边摸索。每一个笑声里都包含着悲情，就无法回避这些忌讳。一直没有放弃创作上的探索和进步，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，别信。就像《惊梦》带给我新的挑战。不是创造眼泪。你从事喜剧创作已经四十多年了，